激光清洗在文物藝術品中的應用案例
日期：2024/10/22 20:20:05 作者：華馳激光 閱讀數(shù)：517激光清洗可以為石質(大理石、玉器)、金屬(青銅器、鐵器等)、油畫、陶瓷、羊皮、紙、象牙、絲綢紡織品、木質等不同材質的文物表面進行清洗，且確保無殘留和傷害。除了金屬除銹之外，也用于紙張去油墨，陶瓷去除石質沉積膜，石質文物去油脂、沉積膜等。
保護藝術品的傳統(tǒng)方法采用機械和化學方法，但是采用這個方法，對過程很難控制;機械方法可能會把藝術品本身的材料也去掉了,而化學制劑則可能滲透到藝術品中，破壞藝術品的色素。這兩個方法都可能對藝術品造成不可挽回的傷害。
在世界文化遺址文物上，激光清洗技術已應用到夏商周青銅器、古希臘時代雕像、公元前的古羊皮卷、中世紀的藝術繪畫、近現(xiàn)代的明清家具青瓷以及海上絲綢之路的沉船文物(銀錠銅幣、炮筒、船塢、瓷器殘片)等等保護場景中，既讓中華文化瑰寶展露和保護其原有的美麗，也拯救了大批西方藝術繪畫和古卷。
激光清洗各類文物藝術品的案例
1 天堂之門
天堂之門是佛羅倫薩洗禮堂的東門，位于圣母百花大教堂前。它由金匠和雕塑家洛倫佐·吉貝爾蒂(Lorenzo Ghiberti)于1425年至1452年間創(chuàng)作，代表了他的杰作，也是佛羅倫薩文藝復興時期最著名的作品之一。門由完全鍍金的青銅制成，被米開朗基羅·博納羅蒂昵稱為"天堂之門"。
在修復之前，黃金表面的特征在于由于金膜下可溶性鹽的結晶而產生的微氣泡分布。清潔問題最初是通過從青銅框架上拆卸后應用于各個面板的優(yōu)化化學方法解決的。然而，楣板元件的拆卸似乎太危險了：激光避免了對每個區(qū)域保留的鍍金的任何側面和不良影響，同時允許完全去除表面結殼，使黃金的光彩重新煥發(fā)光彩。
2 最古老的歐洲醫(yī)院
舊圣器收藏室和地幔教堂是兩個彩繪房間，位于錫耶納的圣瑪麗亞德拉斯卡拉建筑群內。這是大約1000年前建立的最古老的歐洲醫(yī)院之一，在70年代結束了活動，然后逐漸轉變?yōu)椴┪镳^中心。舊圣器收藏室的墻壁和拱頂以1446年至1449年間Lorenzo Vecchietta的新約和舊約為主題。地幔教堂，過去用作急救室，由交叉拱頂形成，由克里斯托弗·迪·賓多喬和梅奧迪佩羅于1370年繪制。
兩個房間的壁畫都完全覆蓋著過去應用的石灰和清漆層。- 化學和機械類型的傳統(tǒng)技術在去除不需要的層方面沒有給出令人滿意的結果，因此修復者轉向使用激光，在這種情況下，開創(chuàng)性地使用激光用于去除石灰清洗。隨后二次調節(jié)波長頻寬去除第一次激光處理后留下的石灰洗滌殘留物和有機沉積物。
3 圣喬瓦尼洗禮堂的大理石外墻
圣喬瓦尼洗禮堂是佛羅倫薩最古老的教堂之一，位于城市大教堂，圣母百花大教堂的前面。采用八角形平面圖，完全覆蓋著白色和綠色的普拉托大理石板。其歷史可以追溯到公元4-5世紀。修復涉及洗禮堂的所有立面和屋頂直到燈籠，這是一個特別復雜的干預，事實證明，激光技術的使用對于損壞嚴重而無法忍受化學和機械性質的傳統(tǒng)清潔操作的表面(例如窗框)至關重要。
4 G.巴拉的油畫
在未來主義畫家賈科莫·巴拉(Giacomo Balla)的一幅油畫被畫家的學生，當時調皮的小女孩安妮·內森描繪的色彩所覆蓋。在原畫的基礎上覆蓋著厚厚的惡作劇顏料，使用溶劑去除重涂劑經歷了相當大的困難，尤其是因為原始層和重疊層都應用于脂質性質的粘合劑中。從溶解度測試中可以看出，溶劑型清潔幾乎不切實際，并且具有過度的侵入性，從而溶解了筆觸并損害了繪畫的結構完整性。而用激光去除各種不需要的顏色，而不會引起原始圖像層的微觀形態(tài)，化學或色度變化。
5 世界文化遺產 帕坦皇宮
該王宮由尼泊爾馬拉王朝國王悉達多納拉辛哈·馬拉(Siddhinarasimha Malla)于17世紀建造。修復工作涉及去除過去保護嘗試中采用的處理方法，這些處理方法正在惡化雕刻表面。在初步階段，進行了一些科學調查，以對南北門戶的紅色石頭進行巖石學表征，并分析覆蓋它們的厚厚的黑色層，事實證明，這是瀝青在過去幾十年中作為保守派故意傳播的。在之前的干預中，使用溶劑(丙酮和白酒)然后進行機械手術刀操作只能部分去除這層厚厚的黑色層。由于石頭的脆弱性和隨之而來的材料損失，以及由于與尼泊爾潮濕氣候有關的原因，已經進行了一些清潔測試，但由于與尼泊爾潮濕的氣候有關的原因，已經放棄了使用噴砂器，這些原因會影響噴嘴的沙子流動。激光被證明是從門石中去除瀝青的最有效清潔系統(tǒng)。使用兩種不同的激光系統(tǒng)，具有不同的脈沖持續(xù)時間和功率，可以完全去除厚厚的黑色層，而不會影響原始表面。
6 耶路撒冷圣墓
在十字軍東征時期用于裝飾圣墓的拱門。它們被創(chuàng)造的時間是不確定的，可能是由一群法國和巴勒斯坦大師在1160年左右的某個時候制作的。第一部分描繪了基督生平的一幕，第二部描繪了對死罪和美德的寓言，在歷史上它們受到了各種修復嘗試，但由于當時修復者對修復文物知識的稀缺，工具的受限，導致淺浮雕的極端不穩(wěn)定狀況，大理石支撐的廣泛和根深蒂固的惡化，需要仔細的修復工作。